Perancang produksi '3 Masalah Tubuh' berbicara tentang membangun Mongolia kuno dan menciptakan headset realitas virtual

Deborah Riley, desainer produksi di “3 Body Issues,” sudah tidak asing lagi dalam menciptakan lingkungan yang epik, setelah memenangkan empat Penghargaan Emmy berturut-turut untuk karyanya di “Game of Thrones.”

Serial Netflix baru mempertemukan Riley dengan pencipta David Benioff dan D.B. Weiss. “Pertunjukan ini luas dalam hal lingkungan dingin dan panas serta cakupan dan skalanya, tapi saya tidak tahu apa arti istilah itu sampai 3 Body Trouble,” kata Reilly, membandingkan kedua pertunjukan tersebut.

Serial ini didasarkan pada epik fiksi ilmiah Tiongkok karya Cixin Liu, dan dimulai dengan Revolusi Kebudayaan. Ilmuwan muda Yi Wenjie (Zhen Zeng) menyaksikan ayahnya dipukuli sampai mati di depan kerumunan orang oleh Pengawal Merah. Dia dikirim ke pangkalan rahasia di Pantai Merah di mana dia mengetahui bahwa pemerintah Tiongkok mengirimkan pesan dengan harapan dapat melakukan kontak. Pikiran jenius menyarankan untuk mengarahkannya ke matahari dan serangkaian peristiwa pun terungkap, dengan permainan meta-dunia memainkan peran besar dalam semua itu.

Saat ini, Gene (Jess Hong) dan Jack (John Bradley) termasuk di antara mereka yang mengenakan headset gaming realitas virtual yang membawa mereka ke dunia game virtual mutakhir. “Headphone adalah sesuatu yang kami lakukan sejak awal,” jelas Riley. Saya melihat sejarah headphone, khususnya di NASA dan bagaimana desainnya berkembang. “Jelas bahwa apa yang diminati laki-laki sangatlah mulus,” tambah Riley. “Teknologinya harus sangat maju sehingga kita tidak akan pernah bisa memahami cara pembuatannya.”

Lebih jauh lagi, Benioff, Weiss, dan Alexander Woo, yang juga merupakan penciptanya, mengetahui bahwa mereka ingin segala sesuatu dalam desainnya terintegrasi sepenuhnya. “Mereka menginginkan lubang suara dalam satu perangkat, sehingga suara dan penglihatan datang melalui satu perangkat,” kata Riley.

Headphone terbuat dari logam dan dilapisi dengan lapisan cermin cair. Namun permukaan cermin kemudian memantulkan kru, sehingga tim efek visual harus berupaya menghilangkan elemen yang tidak diinginkan tersebut.

Ketika memotret Revolusi Kebudayaan, Riley tahu bahwa dia mempunyai tanggung jawab besar untuk memotretnya secara autentik. Meskipun ia memiliki buku tentang propaganda Maois yang menyertakan poster dan gambar lainnya, Riley merasa lebih berharga jika bekerja sama dengan rekan-rekannya untuk membangun dan menangkap keaslian ini. “Saya sangat bergantung pada sutradara Derek Tsang yang mampu membimbing kami, dan saya beruntung memiliki direktur seni Tiongkok Chapman Kan yang bisa diajak bekerja sama,” katanya. Untuk semua grafis promosi dalam adegan tersebut, Riley menggunakan departemen grafis Tiongkok yang menciptakan karya seni tersebut.

Dunia realitas virtual adalah tantangan terbesar Riley.

Ketika Jane dan Jack maju ke level ketiga permainan di Episode 3, keduanya dibawa kembali ke masa lalu ke Shangdu abad ke-13, juga dikenal sebagai Xanadu, ibu kota Kekaisaran Mongolia. Di sinilah mereka bertemu Kublai Khan, sang Kaisar.

Awalnya, dia ingin membangun candi dan seluruh kubahnya sebagai dek observasi 360 derajat. Pada akhirnya, untuk tujuan produksi, dia akhirnya membangun balkon hanya untuk pengambilan gambar dalam kamera; Tim VFX mengisi sisa adegan dengan ekstensi kerumunan dan pengaturan. Riley meneliti buku-buku tentang arsitektur kayu Mongolia untuk kelompok ini yang menjadi pedomannya. Balkon kubah juga merupakan salah satu bangunan terbesarnya.

Shepperton Studios di Inggris menjadi basis bagi banyak lokasi syuting Riley, tetapi eksteriornya juga difilmkan di London, New York, Florida, dan Spanyol.

Sebelumnya di episode tiga, ketika Jack dan Jane dibawa ke dunia abad pertengahan di mana mereka bertemu Paus Gregory, adegan tersebut difilmkan di lokasi di Katedral Wells di Somerset, Inggris. Item daun emas yang bisa kami bawa kembali nanti. “Tetapi kanopi itu adalah sesuatu yang banyak kami uji karena saya harus memastikan paus dapat dengan mudah duduk di atas takhta, dan saya bekerja dengan perancang kostum Michael Wilkinson untuk mencari tahu bagaimana kostum itu cocok,” kata Reilly.

Kemudian, set tersebut dibuat ulang di panggung suara, dan dibakar. “Saya hidup untuk momen itu,” kata Riley, “untuk dapat mengembalikan payung itu ke keadaan terbakar.”