Paolo Di Paolo: Pria yang Menangkap Pesona dan Tekad Italia Pasca Perang | Fotografi

gLlamour, dengan kualitasnya yang penuh teka-teki, realistis, dan baik hati, sulit dijabarkan, tetapi foto Paolo Di Paolo yang berusia 97 tahun memberikan petunjuk visual yang pasti. Selama 14 tahun hingga 1950-an dan 1960-an, dia melakukan fotografi pascaperang Italia Itu juga merupakan masyarakat agraris yang berlomba menuju industrialisasi.

Reportase Di Paolo, tentang bintang film, penulis, sutradara sinema Italia, pekerja pertanian dan pabrik, dan orang miskin – semuanya dengan semangat keingintahuan yang simpatik – kadang-kadang masuk ke dalam Dunia inimajalah mingguan politik intelektual setebal 12 halaman yang populer, menghitung Thomas Mann dan George Orwell sebagai kontributor.

Karier Di Paolo sekarang ditinjau kembali – sebagian berkat Direktur Kreatif rumah mode Italia Valentino Pierpaolo Piccioli, Desainer Tahun Ini di British Fashion Awards 2022, dan mantan desainer Gucci Alessandro Michele, yang mendukung pameran pertama karya Di Paolo untuk Empat bertahun-tahun yang lalu – tetapi sebagian besar untuk putrinya, Sylvia, yang tampil menonjol di Harta masa mudanyasebuah film dokumenter baru yang menarik oleh fotografer dan pembuat film Bruce Weber.

Film ini mengikuti karir singkat Di Paolo di mana dia memerankan elit seni dan sastra Roma— “untuk bersenang-senang,” katanya — serta strata masyarakat Italia pascaperang. Sepanjang jalan, mantan mahasiswa filsafat — yang memiliki awal yang sederhana di kota kecil Larino, di departemen tenggara Molise — melatih lensanya ke Anna Magnani di pantai bersama putranya yang cacat. Kim Novak menyetrika di kamar hotelnya; Brigitte Bardot menuruni tangga di Spoleto; dan Charlotte Rampling mengguncang mantel gembala di lokasi syuting Sardinia diculik Pada tahun 1966. Dikirim oleh Dunia ini Dalam tur renang Tuscan dengan penyair dan kemudian sutradara film Pier Paolo Pasolini, dia mengundang Marcello Mastroianni, Ezra Pound, Tennessee Williams dan teman-temannya.

“Gaya fotografinya sangat spontan, tidak seperti fotografer,” kata putrinya, Silvia Di Paolo, yang juga bekerja di arsip fotografer. “Dia menganggap dirinya seorang amatir, dan orang-orang merasa nyaman dengannya. Dia tidak pernah mencoba mengacaukan situasi apa pun.”

Tetapi hubungan yang rusak dengan angsa masyarakat Rumania yang tidak disebutkan namanya, dan seorang editor foto yang memintanya pada tahun 1968 untuk membawakannya “beberapa bumbu” —simbol gaya paparazzo yang lebih agresif — mematahkan mantranya. Dia menggantung film Leica-nya, meletakkan 250.000 negatif, kertas kontak, dan majalah di lemari besi, kemudian bekerja selama 40 tahun sebagai direktur seni untuk carabinieri, kepolisian provinsi Italia. Sylvia tidak pernah tahu bahwa ayahnya adalah seorang fotografer—hingga dia menemukan hal-hal negatif ayahnya di ruang bawah tanah pada akhir 1990-an—sebuah peristiwa yang membawanya pada penemuan kembali. “Dia ingin menghilangkan ingatan apa pun karena meninggalkan fotografi adalah keputusan yang menyakitkan baginya,” katanya. Eksorsisme Di Paolo sejauh ini, kata putrinya, tidak ada foto keluarga.

Favoritnya termasuk bidikan anak laki-laki di sebuah bukit di Roma, kelompok lain melihat ke dalam mobil ketika ayahnya dan Pasolini sedang berkeliling dengan mobil sport; Aktris Capucine menari di sebuah pesta di Venesia, bola di Palazzo Rospigliosi di Roma terlihat, katanya, seperti adegan pesta di Visconti. Harimau; dan Bertele-tele di Sardinia. “Ini adalah momen bersejarah yang tak tergantikan, dan juga karena ada begitu banyak hal yang terjadi dalam budaya, sinema, dan ekonomi,” kata Silvia.

“Bahkan orang termiskin pun memiliki keanggunan halus yang tidak kita miliki hari ini.”

Kemudian, Piccioli mengundang Valentino, yang datang untuk melihat pertunjukan Di Paolo karya Di Paolo yang disponsori Mondo Perdotto di Roma, untuk syuting di belakang panggung pertunjukan Valentino.

“Di dunia mode, mereka tidak pernah mengatakan seseorang di bidang yang sama melakukan sesuatu yang sangat istimewa, jadi saya sangat tersentuh oleh itu,” kata Di Paolo. “Keceriaan adalah satu hal, tetapi gambarnya juga sangat intim dan pribadi, dan itu membawa Anda ke tingkat inspirasi yang berbeda. Saya pikir keduanya menanggapi kemanusiaan.”

Yang terpenting, mungkin, adalah bahwa kisah-kisah yang diceritakan Di Paolo tidak diperumit oleh perdagangan atau disebarkan ke arah ideologi atau proyeksi imajinasi. “Saat ini, kami tahu hampir segalanya tentang orang, dan itu membantu menghilangkan rasa tidak dapat diakses,” kata putrinya. Ayah saya bahkan mengatakan itu La dolce vita Itu semacam kebohongan yang ditemukan oleh Frederico Fellini karena tidak ada aktris atau aktor yang berjalan-jalan di Via Veneto karena orang-orang akan menunggu untuk melihat seseorang yang terkenal.”

Aktris dan pencinta lingkungan Isabella Rossellini, yang tumbuh besar di Italia saat itu, berkata:

“Secara gaya, kami melihatnya dengan glamour sekarang tetapi pada saat itu kami tidak melihatnya seperti itu. Italia sebelum perang adalah negara yang sangat miskin, dan setelah itu menjadi negara industri. Masa itu penuh harapan, masa pintu terbuka dan segalanya mungkin dan bakat terungkap.” “.

Dia merayakan tidak adanya akal-akalan dalam film Weber, yang banyak dianggap sebagai karya terkuatnya sejak saat itu ayo tersesat, Itu Film dokumenter tahun 1988 tentang kehidupan pemain terompet Chet Baker mengundang perbandingan. Dalam pandangan Weber, Di Paolo bisa ke Italia seperti Henri Cartier-Bresson ke Prancis atau Cecil Beaton ke Inggris. “Anda bisa mengatakan bahwa Di Paolo adalah teman rakyatnya,” kata Rossellini. Bruce melakukan itu juga — dia memberi banyak perhatian pada reportase karena itu cenderung memiliki dampak emosional yang lebih besar.Keglamoran terletak pada bakat dan kecerdasan, bukan pada pakaian atau gestur yang elegan, dan fotografer harus memahami dan mendapatkan kepercayaan subjek, terutama bintang-bintang yang tunduk pada penjagaan dan audit.

Weber pertama kali menemukan karya Di Paolo saat dia masuk ke sebuah toko fotografi di Roma pada 2012 dan didekati oleh pemiliknya. “Saya tidak tahu saya akan membuat film, karena terkadang Anda tidak melakukannya, dan Anda mulai diam dan memikirkannya,” katanya. Terkenal sebagai fotografer fesyen, Weber, seperti Diane Arbus, belajar di bawah Lisette Model, yang mendefinisikan ulang fotografi dokumenter di Amerika. “Tunjukkan padaku sebatang pohon, tapi tunjukkan sesuatu yang dilalui pohon itu,” sang model memberi tahu murid-muridnya.

“Mengenal Di Paolo, dan bagaimana serta mengapa dia mengambil foto-foto itu, seperti kembali ke sekolah lagi,” kata Weber. “Karya yang bertahan setelah Di Paolo meninggalkan fotografi adalah foto-foto perubahan sejarah Italia, dan itulah yang menurut saya indah.”